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索尼（日本）唱片公司和华星唱片公司达成协议之后，双方联合召开了一个记者招待会，宣布了韩劲即将进军日本歌坛的消息。

这一消息一经宣布，立刻在香港引发轰动。

八零年代亚洲乐坛最巅峰便是在日本，市场规模达到一千五百亿日元左右，相当于一百亿港币。而香港唱片市场规模不过在两亿港币左右，相差近乎是五十倍。

而日本乐坛发展较早，工业发达，人才济济，鼎盛程度也远超香港。正因为如此，进军日本乐坛才被港台音乐人视为至高荣誉。

只是香港音乐人在面对日本乐坛时，总不免会有些心虚。因为在八零年代，香港许多歌手都是靠翻唱日本歌曲走红，天王级歌手如谭詠麟、张国容、梅妍芳、李恪勤等都曾大量翻唱，一张专辑之中甚至过半数都是翻唱歌曲。

被誉为日本殿堂级唱情歌后的中岛美雪更是有七十余首歌曲被人翻唱，被人称为“一手撑起半个华语乐坛。”

天后王斐的成名作《容易受伤的女人》便是翻唱中岛美雪的《ルージュ》；邓俪君的经典作品《漫步人生路》也是翻唱中岛美雪的《ひとり上手》；范伟琪的经典作《最初的梦想》也是翻唱中岛美雪的《骑在银龙的背上》……

正因为如此，香港歌手进军日本乐坛总显得没有底气，名不正而言不顺。真正能在日本立稳脚跟的也不过邓俪君、翁蒨玉、欧阳菲菲等有限的几人，而且还全部都是出自台湾的歌手。至于香港歌手能在日本打响名气的则是更加罕有。

而也正因为如此罕有，所以这一次韩劲能够进军日本乐坛就备受香港全城瞩目，期待他能够成功“反攻”日本。为香港音乐人争光。

香港在一九四零年代曾经被日本侵占过，给港人心中留下难以磨灭的伤痛。所以香港人对日本的态度也是相当矛盾。既羡慕它先进的经济和文化，又厌恶它冥顽不灵，始终不承认二战的暴行。

爱恨交织之下，香港人自然寄希望于有人可以在某方面赢过日本。以此来获得精神上的满足和慰藉。所以当年李小龙那部《精武门》才会如此受欢迎，而像《大侠霍元甲》这类电视剧收视率才会如此之高。

现在韩劲也几乎被捧到了“民族英雄”的高度，香港各大报纸轮番为他吹捧造势，希望他可以顺利进军日本乐坛，为香港音乐人乃至所有香港人出一口气。

媒体之所以对韩劲如此有信心，主要还是因为韩劲的实力够高。出道以来所